{"id":11620,"date":"2026-09-30T10:25:04","date_gmt":"2026-09-30T10:25:04","guid":{"rendered":"https:\/\/fundacioferrermusica.org\/?p=11620"},"modified":"2026-09-30T10:25:04","modified_gmt":"2026-09-30T10:25:04","slug":"luis-tabuenca-remanence-habla-de-lo-que-queda-cuando-la-musica-ya-ha-dejado-de-sonar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fundacioferrermusica.org\/es\/luis-tabuenca-remanence-habla-de-lo-que-queda-cuando-la-musica-ya-ha-dejado-de-sonar\/","title":{"rendered":"Luis Tabuenca: \u00abR\u00e9manence habla de lo que queda cuando la m\u00fasica ya ha dejado de sonar\u00bb\u200b"},"content":{"rendered":"\t\t
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Luis Tabuenca: \"R\u00e9manence <\/i>habla de lo que queda cuando la m\u00fasica ya ha dejado de sonar\"<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Luis Tabuenca, ganador del XLIII Premio Reina Sof\u00eda de Composici\u00f3n Musical, habla de c\u00f3mo naci\u00f3 R\u00e9manence<\/i>, de su vuelta a la JONDE como compositor y de por qu\u00e9 la m\u00fasica contempor\u00e1nea necesita seguir abriendo espacios a nuevas voces.<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Hay sonidos que desaparecen en el instante en que dejan de sonar. Y hay otros que permanecen en la memoria, en el cuerpo de quien los escucha, en el silencio que queda despu\u00e9s de la \u00faltima nota. De esa idea de huella, de aquello que persiste cuando la m\u00fasica ya ha terminado, nace <\/span>R\u00e9manence<\/span><\/i>, la obra con la que Luis Tabuenca se ha alzado este a\u00f1o con el XLIII Premio Reina Sof\u00eda de Composici\u00f3n Musical.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

El pr\u00f3ximo 16 de octubre, esa huella dejar\u00e1 de ser una idea escrita sobre el papel para convertirse en sonido. El Teatro Monumental de Madrid acoger\u00e1, en primicia, el estreno de <\/span>R\u00e9manence <\/span><\/i>a cargo de la Orquesta Sinf\u00f3nica de RTVE, en un concierto que contar\u00e1 con la presencia de Su Majestad la Reina Sof\u00eda. Ser\u00e1 el momento en que el universo sonoro que Tabuenca ha imaginado durante a\u00f1os cobre vida ante el p\u00fablico.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

Su historia es tambi\u00e9n la historia de un reconocimiento que busca acompa\u00f1ar la creaci\u00f3n contempor\u00e1nea. Tabuenca es el \u00faltimo ganador del Premio Reina Sof\u00eda de Composici\u00f3n Musical, un galard\u00f3n que desde hace m\u00e1s de cuatro d\u00e9cadas impulsa y reconoce el talento de los compositores de nuestro tiempo. Y mientras su obra se prepara para llegar por primera vez al escenario, el Premio ya mira hacia su pr\u00f3ximo cap\u00edtulo. <\/span>La convocatoria del XLIV Premio Reina Sof\u00eda de Composici\u00f3n Musical est\u00e1 actualmente abierta y ampl\u00eda su reconocimiento con dos nuevos galardones y una dotaci\u00f3n total de 175.000 euros<\/span><\/a>.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

Hablamos con Luis Tabuenca sobre <\/span>R\u00e9manence<\/span><\/i>, el proceso de convertir una idea en una obra para orquesta, su recorrido como percusionista y compositor, y la importancia de seguir abriendo espacios para que las nuevas voces de la m\u00fasica contempor\u00e1nea puedan ser escuchadas.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

\u00bfQu\u00e9 ha significado para ti recibir el XLIII Premio Reina Sof\u00eda de Composici\u00f3n Musical?<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/p>

Es una alegr\u00eda inmensa y una sensaci\u00f3n de que vale la pena. A veces el trabajo de hormiguita, un trabajo que haces muchas veces en solitario, con estos reconocimientos, que normalmente en el d\u00eda a d\u00eda no suelen pasar, es un espaldarazo para seguir adelante. Es una motivaci\u00f3n extra, desde luego, para seguir con los proyectos.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

\u00bfC\u00f3mo te sentiste cuando te llam\u00f3 el jurado para comunicarte que hab\u00edas sido el ganador?<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/p>

Realmente fue una mezcla entre incredulidad y sorpresa. En ese justo momento fue muy especial tambi\u00e9n para m\u00ed, porque estaba junto con mi familia, estaba con mis padres comiendo, estaba con mi mujer, con mi hija, y al acabar de hablar por tel\u00e9fono con el jurado, al compartir la noticia con mi familia y ver sus caras, es como que me aterriz\u00f3 un poquito a la hora de decir \u201cbueno, es que esto es verdad, esto est\u00e1 pasando\u201d. La emoci\u00f3n era tan compartida que fue un momento inolvidable.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

El jurado destac\u00f3 <\/span><\/b>R\u00e9manence<\/span><\/i><\/b> por la claridad de su discurso y su riqueza gestual. \u00bfC\u00f3mo definir\u00edas t\u00fa la obra?<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/p>

Para m\u00ed, <\/span>R\u00e9manence<\/span><\/i> se centra en la idea de huella, de trabajo sobre la memoria sonora, aquellos sonidos que quedan cuando ya ha sonado la m\u00fasica, aquello que queda en la memoria del oyente, en el cuerpo del que lo interpreta. A partir de ah\u00ed, establece una serie de reglas internas que hacen que esa peque\u00f1a huella se vaya transformando y generando nuevo material a lo largo de toda la pieza. En cuanto a la idea de <\/span>R\u00e9manence<\/span><\/i>, cog\u00ed la inspiraci\u00f3n del concepto de palimpsesto, que es un manuscrito antiguo que conserva huellas de textos que han sido escritos y luego borrados. El mismo manuscrito, ya sea un pergamino o un texto antiguo, queda all\u00ed. Quedan esas marcas. Esa peque\u00f1a idea de ruina sonora es con la que voy construyendo todo el discurso musical.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

\u00bfY c\u00f3mo has trabajado con la orquesta?\u00a0<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/p>

Con la orquesta intent\u00e9 explotar todas las fuerzas de las familias orquestales, intentando, uno por uno, ver sus posibilidades y sus l\u00edmites. Hasta qu\u00e9 punto pod\u00eda ir combinando y jugando con los timbres, hasta el punto de crear esas transformaciones t\u00edmbricas y poder construir el trabajo desde la idea de huella sonora a lo largo de todas las familias orquestales.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

\u00bfC\u00f3mo ha sido el proceso de composici\u00f3n de la obra?<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/p>

El proceso comenz\u00f3 hace unos tres a\u00f1os. Primero visualic\u00e9 en mi mente una pieza que fuera para orquesta, con coro, con narrador. Era muy ambiciosa, pero ya hablaba de la memoria. Ya escrib\u00ed un texto que inclu\u00eda el tema de la memoria, de la persistencia, de todo lo que queda. Y eso que queda, esa ruina que queda, c\u00f3mo puede volver a renacer y a desarrollarse. Digamos que fue un trabajo bastante autodidacta. Yo normalmente trabajo en proyectos donde trabajo directamente con los m\u00fasicos y en este caso, a nivel orquestal, ha sido m\u00e1s un proceso personal m\u00edo, de aprendizaje. sin idea de exponerlo hacia fuera. Pero entonces fui compartiendo mis dudas, mis inquietudes, con colegas compositores a los cuales admiro por su trabajo, y a otros m\u00fasicos profesionales con los que trabajo. Y a partir de aqu\u00ed la pieza fue cobrando forma. Poco a poco se ha ido convirtiendo en una especie de filtrado, de s\u00edntesis, de todo el trabajo de estos a\u00f1os, llegando a la esencia. Al principio eran cuatro movimientos, luego lo fui reduciendo a un \u00fanico movimiento, la duraci\u00f3n fue cada vez m\u00e1s corta\u2026 Poco a poco fui llegando a esa esencia de lo que quer\u00eda decir.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

Tienes una trayectoria muy vinculada a contextos internacionales e interdisciplinarios. \u00bfC\u00f3mo han influido estas experiencias en tu escritura musical?<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/p>

Yo creo que todo trabajo con otros artistas enriquece el desarrollo art\u00edstico. Es algo que ya es inherente a m\u00ed, est\u00e1 dentro de mi desarrollo y no ha hecho m\u00e1s que sumar a mis propuestas. De esta manera, pierdes el miedo a experimentar con los sonidos. Una vez que empiezas a trabajar con otras disciplinas, ves que hay muchas cosas que tienes en com\u00fan con otros artistas que te permite eliminar esas peque\u00f1as barreras o prejuicios que vienen del inconsciente de uno mismo. Entonces te permites trabajar sin miedo a equivocarte y a explorar nuevos l\u00edmites de tus propias zonas de trabajo com\u00fan.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

\u00bfC\u00f3mo ha influido tu trabajo como percusionista en la composici\u00f3n?<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/p>

Ha sido una evoluci\u00f3n natural. Ahora ser\u00eda muy dif\u00edcil para m\u00ed pensar en c\u00f3mo compongo separ\u00e1ndolo de mi faceta como percusionista. Como percusionista, todo naci\u00f3 de un inter\u00e9s por la exploraci\u00f3n del timbre, de la b\u00fasqueda de nuevos sonidos. Todo eso se plasma o se amplifica con el trabajo de composici\u00f3n.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

El estreno de <\/span><\/b>R\u00e9manence<\/span><\/i><\/b> tendr\u00e1 lugar en el Teatro Monumental con la Orquesta Sinf\u00f3nica de RTVE. \u00bfQu\u00e9 expectativas tienes de este momento?<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/p>

La verdad es que es una alegr\u00eda inmensa. Tengo mucha expectaci\u00f3n por ese d\u00eda porque es una forma de materializar todo aquello que has ido imaginando interiormente, ese mundo sonoro que uno tiende a visualizar. Poder llevar la imaginaci\u00f3n a la pr\u00e1ctica y escuchar realmente c\u00f3mo suena cada pasaje, la obra en total, su arquitectura, ser\u00e1 una experiencia maravillosa que tengo muchas ganas de o\u00edr y compartir con todo el mundo.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

\u00bfQu\u00e9 supone para ti que la obra entre en el repertorio de la Joven Orquesta Nacional de Espa\u00f1a (JONDE)?<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/p>

Eso es algo muy especial para m\u00ed, porque yo fui miembro de la JONDE hace unos a\u00f1os como percusionista. Entonces, volver ahora como compositor a esta Joven Orquesta Nacional de Espa\u00f1a, donde hay una nueva generaci\u00f3n de int\u00e9rpretes, con toda su energ\u00eda y sus ganas de tocar nueva m\u00fasica, es muy bonito. Es como volver a casa aunque, de alguna forma, con cierta distancia pero a la vez con mucha ilusi\u00f3n de que adem\u00e1s toquen tu m\u00fasica.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

\u00bfC\u00f3mo vives el paso de la partitura al sonido real, cuando la obra cobra vida con una orquesta?\u00a0<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/p>

Pues es el momento en el que se cristaliza todo lo que has ido imaginando. A veces hay ciertas herramientas que uno trabaja, por ejemplo los sonidos MIDI que uno tiende a utilizar como peque\u00f1as simulaciones de su trabajo como compositor, que realmente no est\u00e1n a la altura del sonido real. Muchas veces incluso hacen un flaco favor a lo que te est\u00e1s imaginando porque no pueden emular a lo que quieres aspirar cuando est\u00e1s componiendo. Entonces, poder llegar a escucharlo con instrumentos reales, con m\u00fasicos profesionales, es una nueva etapa en todo este proyecto. Se abre una nueva puerta y es un sue\u00f1o que se hace realidad.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

El Premio Reina Sof\u00eda de Composici\u00f3n Musical tiene como objetivo impulsar la creaci\u00f3n sinf\u00f3nica contempor\u00e1nea. \u00bfEn qu\u00e9 situaci\u00f3n crees que se encuentra la m\u00fasica contempor\u00e1nea actualmente?\u00a0<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/p>

Creo que, en general, las artes contempor\u00e1neas, cualquier disciplina contempor\u00e1nea, siempre viven en una cierta fragilidad general. La m\u00fasica contempor\u00e1nea no est\u00e1 exenta de esta vida en el alambre. Todos estos apoyos, como el del Premio Reina Sof\u00eda de Composici\u00f3n Musical y cualquier otra actuaci\u00f3n que d\u00e9 voz a los artistas de hoy en d\u00eda, es bienvenida porque es necesaria. Es algo que construye un futuro en base a fortalecer a los artistas de hoy.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

\u00bfPor qu\u00e9 es importante que exista un premio como el Premio Reina Sof\u00eda de Composici\u00f3n Musical?<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/p>

Es importante por la necesidad de que se escuchen las voces de los creadores, de acelerar la carrera art\u00edstica de un m\u00fasico y de dar voz a todo el abanico de voces contempor\u00e1neas que existe. Es una forma de darle voz a las voces individuales y hacerlas colectivas y compartidas con los dem\u00e1s.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>

\u00bfQu\u00e9 consejo dar\u00edas a los j\u00f3venes compositores que comienzan su andadura en la composici\u00f3n?<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/p>

No s\u00e9 si soy suficientemente mayor para dar consejos a los j\u00f3venes, pero s\u00ed que dir\u00eda que no dejen de disfrutar del d\u00eda a d\u00eda porque va a haber momentos en los que se logren y se conquisten peque\u00f1as batallas personales. En general lo importante es tener mucha humildad para seguir aprendiendo d\u00eda a d\u00eda, no dejar de disfrutar y luchar, creer en lo que uno va haciendo.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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